HALI : carpet, textile and islamic art.
| Údar corparáideach: | |
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| Formáid: | Sraithuimhir |
| Teanga: | English |
| Sraith: | HALI : carpet, textile and islamic art.
no. 141 2005 |
| Ábhair: |
Clár na nÁbhar:
- Forum / Nunzio Crisa on the Xinjiang pomegranate design. = Nunzio Crisa sobre el diseño de la granada de Xinjiang.
- James Reid Wings of desire / The featherwork tradition that was a vital element of life and death in ancient Peru. = La tradición del arte plumario que fue un elemento vital de la vida y la muerte en el antiguo Perú.
- Vanessa Drake Moraga Camelid constellations / The first of three articles looking at the way animals are depicted in pre-Columbian weaving. = El primero de tres artículos que examinan la forma en que se representan los animales en los tejidos precolombinos.
- Tyrone D. Campbell Weaving is belisving: Navajo sandpainting tapestries / The medicine man who dared to weave the secret healing chantways of Navajo ceremonial. = El curandero que se atrevió a entretejer los cantos curativos secretos de los rituales navajos.
- Kathy Notarnicola America's United Nations / The Smithsonian's National Museum of the American Indian opens in Washington. = El Museo Nacional del Indígena Americano del Smithsonian abre en Washington.
- Imagen de la portada: Nazca half-tunic, Peru, south coast, ca. 400-800 AD. Natural cotton with applied feathers, 0.75 X 0.89m. The design uses the circle as a "big image". Concentric rings expand outwards from central yellow orb, while interlocking triangles form a continuous zigzag pattern above. The predominant design element in "big image" compositions is a single figure or geometric shape that dominates much of the picture space. While such a design is inherently dramatic, the glorious hues of the feathers themselves add greatly to its appeal. The tactile quality of feathers makes possible a wide variety of exciting visual effects suggesting movement and depth. Producing a continuous supply of such artefacts was highly labour intensive. Conceivably at least one member of every family in the Inca state, regardless of social rank, would have been concerned with one of the many processes involved in featherwork. = Imagen de portada: Media túnica nazca; costa sur de Perú, ca. 400-800 d. C. Algodón natural con aplicación de plumas, 0,75 x 0,89 m. El diseño emplea el círculo como "imagen principal". Unos anillos concéntricos se expanden hacia el exterior desde un orbe central amarillo, mientras que, en la parte superior, unos triángulos entrelazados forman un patrón continuo en zigzag. El elemento de diseño predominante en las composiciones de "imagen principal" es una figura o forma geométrica única que domina gran parte del espacio visual. Si bien este tipo de diseño resulta intrínsecamente impactante, los magníficos matices de las propias plumas realzan enormemente su atractivo. La cualidad táctil de las plumas permite crear una gran variedad de efectos visuales fascinantes que sugieren movimiento y profundidad. La producción constante de estas piezas requería una enorme cantidad de mano de obra. Es muy probable que al menos un miembro de cada familia del Estado inca —independientemente de su rango social— participara en alguno de los numerosos procesos que conllevaba el arte plumario.